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Crítica

Um filme fal(h)ado

Autor da crítica: Jorge Mourinha

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Desconfiamos que não era o que Mia Hansen-Løve queria originalmente fazer, mas A Ilha de Bergman é a melhor explicação da sombra que Ingmar Bergman lança sobre todo o cinema de autor contemporâneo: uma presença de tal forma imponente que tudo empalidece ao seu lado. Ainda por cima, a cineasta francesa invoca literalmente a presença do mestre sueco: o seu filme decorre inteiramente em Fårö, a ilha que o realizador adoptou como lar, e encena a visita de um casal de cineastas que aproveitam a estadia para trabalhar nos seus novos guiões. E, conhecendo a dimensão autobiográfica de muito do cinema da realizadora, é difícil não ver por trás de Chris e Tony (Vicky Krieps e Tim Roth) a própria Hansen-Løve e Olivier Assayas, seu ex-companheiro. É igualmente difícil não questionar quanto de seu existe nesta história de uma mulher que procura o seu próprio caminho por entre as figuras masculinas que a rodeiam e, de certo modo, a intimidam.

O problema é que A Ilha de Bergman, na prática, é um ensaio inacabado, um ponto de partida que deambula em busca de uma estação de chegada que nunca chega. Hansen-Løve tem tudo de que necessita — um cenário, um elenco disposto a jogar o jogo, a sua própria sensibilidade para com os pequenos nadas do quotidiano — mas nunca lhe consegue emprestar consistência, com as dúvidas de Chris e a sua insegurança quanto à história que está a escrever como reflexo perfeito do próprio filme acabado. Já tínhamos sentido no anterior Maya que Hansen-Løve andava algo perdida; aqui, é como se além de perdida ela se sentisse tolhida, insegura, incapaz de seguir o caminho que escolheu, e se refugiasse em convenções narrativas mais do que gastas, nas quais nem sequer parece acreditar realmente. A Ilha de Bergman tem os seus momentos — quase todos devidos aos impecáveis actores — mas, apesar do capital de simpatia, é uma oportunidade desperdiçada, e um filme falhado.

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